今回はダイアトニック以外の音を習っていきましょう。（＾＾ ）
今まで「３つの音の和音」と「７がくっついた和音」と「６がくっついた和音」を習いましたが、これらは全部ドレミファソラシドでできたコードでした。そのダイアトニックコードだけでも曲は作れますが、それ以外のコードも習ってかっこいいおしゃれな曲を作っていきましょう（＾＾）
というわけでセカンダリードミナントという技を習います。これはセカンダリーというくらいのなので２番手な奴なんです。誰の２番手かというとプライマリードミナントの次です。プライマリーというくらいなんで最重要な奴です。そしてプライマリードミナントとは「G7」の事。分析すると「V7」ですね。
プライマリードミナントである「G7」は必ずといって良いほど、Cに進みます。そしてDmがCにいった時より、FM7がCに進んだときより、どのダイアトニックコードよりも一番落ち着いた雰囲気がでるんです。この落ち着いた雰囲気を「他でもやっちゃおうぜ」っていうのがセカンダリードミナントなんです。（ーー；）
それでG7がCに進むときの構造を調べてみましょう。
G7 → C
こうなってますね。でもこれだけじゃわからないので、ダイアトニックコードの分析のときの数字順に並べて見ましょう。
C Dm Em F G7 Am Bm7(b5) C
見えてきましたね。要するに間を二つ飛ばして行けば大丈夫なんです（＾＾；）
じゃEmでやってみましょう。
Em F G7 Am
なんか違う・・。二つ飛ばしているのに。行き先がAmだからかな。Aにしちゃおうか。いやダイアトニックを変えちゃうとまずいし・・。もっとプライマリーさんの真似をしないと・・。Emを二つ飛ばしのまま変化させると・・・。
あ！E7にすればいいんだ！！（‘ ▽ ‘ ）
E7 F G7 Am
できたーーー！！！（＾＾）
E7からのAmの進み方がグッと引き締まりました！なんか切なさが漂う素敵な感じです！
どことなくAmに落ち着いた感じほのかに漂う、まさにセカンダリーな落ち着き具合です！！
では次回はセカンダリードミナントを分析しましょう！（￣▽￣）
＞＞＞ vol.20「４つと３つの分析の使い分け」のお話＜＜＜
＞＞＞ vol.17「ダイアトニックコード＝1M 2m 3m 4M 5 6m 7m(b5)」のお話＜＜＜
＞＞＞ vol.16「ダイアトニックコード＝ドレミファソラシドで作った和音」のお話＜＜＜
＞＞＞ vol.14「調性という音の考え方」と「和音」と「ドとラの音階」のお話＜＜＜
＞＞＞ vol.13「ドコモじゃない、音楽理論のツートップ。。」のお話＜＜＜
＞＞＞ vol.12「どこから初めても音は必ずある一個の音へ戻るという考え方」のお話＜＜＜
＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.10「ギリシャと教会のドレミファソラシドの終わりの音」のお話＜＜＜
＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.9「終わりの音」のお話＜＜＜
＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.8「教会のドレミファソラシド」のお話＜＜＜
＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.7「ドレミファソラシドはむしろ後輩だった」のお話＜＜＜
＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.6「ドレミファソラシドはドレミファソラシドだけじゃない」の音楽へ＜＜＜
＞＞＞vol.5「メロディにメロディを重ねる音楽」の音楽へ＜＜＜
＞＞＞vol.4「メロディのみ」から「メロディ＋メロディ」の音楽へ＜＜＜
＞＞＞vol.3「ドレミファより大きいドレミファソラシドの話」＜＜＜
＞＞＞vol.1「音楽は１２０個の音の組み合わせの話」＜＜＜
———————————————————————————————————————
金子将昭 Masaaki Kaneko
1982年富山県生。ジャズピアニスト。合同会社前衛無言禅師代表社員。洗足学園音楽大学音楽学部ジャズ科ピアノ専攻卒業。
大学時にギター専攻で入学したが２年次よりピアノ科へ転専攻し１９歳よりピアノを始める。
堂本光一、大橋卓弥(スキマスイッチ)、imalu、ジョナサン・カッツ、類家心平、マークトゥリアン、フレッドシモンズとのセッションライブやバンドサポート、ミュージカルなどでピアノを担当。
音楽理論の研究会、東京音楽理論研究大学を主催。
Leave a Reply