【連載】Vol.１４楽譜を使わないジャズ・ポピュラー理論「調性という音の考え方」と「和音」と「ドとラの音階」のお話

耳なじみの良い音の組み合わせとは、まずドレミファソラシドがあると、一個ずつ音を飛ばして音を組み合わせるという事です。（ひじょーにざっくり言うと。。）つまりドレミファソラシド（ドミソ）、とかドレミファソラシド（ファラド）とかです。（なぜ３つなんだろうか・・・．それは後で・・・）

そして、その和音を使ってできる音の組み合わせが「どこから初めても音は必ずある一個の音へ戻る」という調性という音の仕組みだったんですね。つまり「和音」「ドとラの音階」「調性」のどれか一個でもかけたら成立がしないんです。その３つでしか成立しないものを「いいね！」といって世の中は採用していったんです。

ちなみに和音は「ド」と「ラ」以外の音階達（ソから始まるやつとか色々。。）でもできるんですが、この「どこから初めても音は必ずある一個の音へ戻る」という感じにはならなかったんです。ドとラの音階だけはなるんです。もともとドとラが持っていた仕組みを採用したっていう考え方もできますね。

そしてそれが大人気のまま衰える事を知らず現代にいたるまで市民権を得て、今音楽を作ると言えばこの「ド」と「ラ」の音階のどちらかを使い、「和音」を使って「調性」を操るわけです。「何の音階を使う？」なんて話はしません。なぜなら音階はドかラのどちらかで、そもそも仕組みが同じなので「ド」だろうと「ラ」だろうと実はどっちでも同じだからです。

続きはまた次回です！お楽しみに♪

＞＞＞ vol.13「ドコモじゃない、音楽理論のツートップ。。」のお話＜＜＜

＞＞＞ vol.12「どこから初めても音は必ずある一個の音へ戻るという考え方」のお話＜＜＜

＞＞＞ vol.11「和音の音楽の登場」のお話＜＜＜

＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.10「ギリシャと教会のドレミファソラシドの終わりの音」のお話＜＜＜

＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.9「終わりの音」のお話＜＜＜

＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.8「教会のドレミファソラシド」のお話＜＜＜

＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.7「ドレミファソラシドはむしろ後輩だった」のお話＜＜＜

＞＞＞ドレミファドラシド外伝 vol.6「ドレミファソラシドはドレミファソラシドだけじゃない」の音楽へ＜＜＜

＞＞＞vol.5「メロディにメロディを重ねる音楽」の音楽へ＜＜＜

＞＞＞vol.4「メロディのみ」から「メロディ＋メロディ」の音楽へ＜＜＜

＞＞＞vol.3「ドレミファより大きいドレミファソラシドの話」＜＜＜